初掲：2023年11月3日
「ゴジラ」シリーズ70周年記念作にしてアカデミー賞受賞作
「ゴジラ」シリーズ70周年記念作品として、第1作『ゴジラ』（1954）の公開日である2023年11月3日（金）に合わせて公開された『ゴジラ-1.0』（2023）。時代設定は第1作『ゴジラ』が第二次世界大戦から9年後だったのに対し、『ゴジラ-1.0』は戦後間もない日本をゴジラが襲うという設定になっている。
『ゴジラ-1.0』は、第96回アカデミー賞で日本映画として初めて視覚効果賞を受賞した。山崎貴監督は視覚効果賞の受賞者となり、監督として同賞を受賞したのは、1969年のスタンリー・キューブリック以来55年ぶりとなった。
凄まじい偉業を成し遂げた『ゴジラ-1.0』。本記事では『ゴジラ-1.0』のラストの意味や作品設定に込められた想いなどの解説と考察、感想を述べていこう。なお、本記事には『ゴジラ-1.0』のネタバレを含むため、本編視聴後に読んでいただけると幸いである。
以下の内容は、映画『ゴジラ-1.0』の内容に関するネタバレを含みます。
Contents
『ゴジラ-1.0』ネタバレ解説＆考察
特攻兵・敷島浩一と菊水作戦
1945年、第二次世界大戦末期。主人公の敷島浩一少尉は零式艦上戦闘機、俗に零戦と呼ばれる戦闘機のパイロットとして訓練で優秀な成績を修めていた。彼はそれが認められ、第六〇一海軍航空隊――神風特別攻撃隊、つまり特攻隊の任務に就くことになる。
しかし、敷島浩一は搭乗していた零戦が故障したため、日本本土近海・沖縄での特攻に参加できなかったと大戸島の守備隊基地に着陸する。筑波海軍航空隊整備部所属の整備班のリーダーである橘宗作は敷島浩一の搭乗していた機体に故障個所など無く、敷島浩一に疑いの眼差しを向けていた。
史実においても、第六〇一海軍航空隊は1945年4月6日の菊水一号作戦から6月22日の菊水十号作戦までの連合国への特攻攻撃の作戦に従事している。この菊水作戦により第六〇一海軍航空隊は稼働機を使い果たし、菊水作戦から離脱。関東防衛に専念することになった。
この稼働機を使い果たしたという点から、橘宗作は敷島浩一の乗っていた零戦をポンコツと呼んだと考えられる。また、零戦には徹底した軽量化により、工数の多さや修理の複雑さがあり、そのことを差していたとも考察できる。
海面に深海魚が浮かび上がってきたその日の晩、大戸島の守備隊基地は伝承上の怪物――呉爾羅に襲撃される。その頃の呉爾羅はまだ全高15ｍであり、姿も観客が創造するようなゴジラとは異なる恐竜に似た容姿であった。
橘宗作は整備班を守るべく、零戦の機銃で呉爾羅を撃つように敷島浩一に頼むが、恐怖に囚われた敷島浩一は零戦の操縦席に座っても撃てず、整備班は全滅。「みんな死んだぞ！」と橘宗作に責め立てられた彼は以降、悪夢にうなされるようになる。更に止めを刺すように整備班たちが持っていた家族の写真を渡されている。
加害者性と被害者性
そのまま戦争は終結し、日本に帰還した敷島浩一は焦土と化した東京を見ることになる。そして、隣人の太田澄子から、生きて帰って来なさいと手紙に綴っていたはずの母親が空襲で両親ともども死亡したことを知らされる。彼女の3人の子供も空襲で死亡しており、太田澄子から敷島浩一ら軍人による戦争のせいで皆死んだと責められる。
ここで敷島浩一は純粋な戦争の被害者ではなく、東京を焼け野原にし、第二次世界大戦という人的災害を市民にもたらした加害者である軍人の側面を持つことが語られる。これはその後の展開でも度々描写され、戦地帰りの人々は死地に無理やり連れだされた被害者であるとともに、敵兵を殺そうとした加害者でもあることが考察できる。
戦争帰りの元兵士の敷島浩一たちはPTSDに加え、サバイバーズ・ギルトに苛まれている描写が多い。サバイバーズ・ギルトは災害や事故の生存者が周囲の人物が亡くなったのに対して、生き残ったことに罪悪感を覚えてしまうもので、PTSDと結びつくことが多い。
サバイバーズ・ギルト
敷島浩一は特攻から逃げ、呉爾羅との最初の戦いからも逃げて生き残ってしまったというサバイバーズ・ギルトとPTSDに苦しむ被害者の性質を持っている。一方で、自分も人を殺そうとし、東京大空襲などの戦禍を母国に呼び込んだ軍人という加害者性も有しており、この狭間で苦しんでいると考察できる。
これはゴジラに襲われる日本を原爆などによる純粋な被害者ではなく、大日本帝国という加害者でもあったことを表象していると考察できる。この加害者性の象徴が軍国少年で、もう少し戦争が長引けば従軍できたと語り、敷島浩一に叱責される水島四郎だろう。
水島四郎を演じた山田裕貴はインタビューで「あそこ（巨大生物對策説明会）で水島は、『明日死んでもいい』と覚悟を決めていたと思います」と語っている。これは敷島浩一と異なり、水島四郎が従軍していない故に簡単かつ軽々しく、命を捨てる覚悟を決められたと考察できる。
丁寧に描かれる戦後の日本
荒れ果てた住居や闇市、そこに住む人々の心も荒れている様子が敷島浩一の目線を通して丁寧に描かれる。そんな闇市で出会うのが、赤ん坊の明子を連れた大石典子だ。大石典子は空襲で両親を失った戦争の被害者の一人である。
明子は大石典子が空襲から逃げる際に見知らぬ母親から託された子供で、大石典子の実の子ではない。敷島浩一は大石典子に対し、今のような生活では明子を育てる余裕がないと冷たく対応する。しかし、敷島浩一のことを責めながらも、明子に食べさせるために貴重な白米を分け与える太田澄子など、彼は明子との出会いの中で人間の善性を見出していく。
敷島浩一は二人を養うために復員省から紹介を受けて磁気式機雷の撤去の仕事を受けることを決意。危険が伴う掃海の仕事を断るように言う大石典子だったが、敷島浩一は戦争のように必ず死ぬことが決まった仕事ではないと説得する。この復員省とは陸軍省や海軍省が廃止され、その後の機雷撤去などの作業を担当した省庁である。
ここで磁気式機雷に反応しないおんぼろで木製の特設掃海艇「新生丸」の乗組員たち――前述の若手の水島四郎、元技術士官の野田健治、船長の秋津淸治と出会う。「新生丸」は別の特設掃海艇とペアを組み、両船舶を繋ぐワイヤーカッターで磁気式機雷を海底に留めている鎖を切り、浮かんできた機雷を機銃で撃って爆破処理する危険な任務につく。
当初は「新生丸」の任務にも疑問を感じていた敷島浩一だったが、徐々に慣れ、賃金を溜めて家を改装するまでに至る。少しずつPTSDの症状も収まっていき、大石典子と明子との疑似家族を形成していくことで、もう一度生きても良いかと両親の位牌に向かって尋ねるまで安定する。街並みも徐々に復興していき、そして時は流れ、1947年。明子の成長とともに、大石典子も銀座で事務員として働くことで自立しはじめる。
クロスロード作戦とゴジラとの再会
人々が戦争から立ち直ろうとしていたのもつかの間、ビキニ諸島で21キロトン級原子爆弾を用いたクロスロード作戦がアメリカによって行われる。『ゴジラ-1.0』が反核映画であることは山崎貴監督自身が公言しており、原爆を思わせる表現や核の時代を感じさせる表現が多い。
核の時代の幕開けとなったクロスロード作戦により、大戸島の怪物・呉爾羅が被爆。その傷からの再生を試みるものの、呉爾羅の再生力をもってしても放射線被爆の影響からは逃れられず、再生は細胞レベルの再生とエラーの繰り返しとなる。
それによって誕生したのが50.1ｍの巨体を誇る不死身の怪獣王・ゴジラだった。この50.1ｍというサイズがゴジラと目が合うような戦後の昭和の建物と同じぐらいの高さであり、直接命の危険を感じるサイズ感となっている。
その存在は駆逐艦ランカスターの沈没をきっかけにGHQのダグラス・マッカーサーも知ることになる。しかし、当時はソビエト連邦との関係性が悪化していたため、アメリカは軍事行動を起こせず、ゴジラの対処は日本に一任する。第一作『ゴジラ』が第五福竜丸事件を題材にしたように、『ゴジラ-1.0』は核の時代の幕開けとともに起きた冷戦が題材となっている。
アメリカ合衆国は一部接収した戦艦や駆逐艦を返還するも、既に武装が外された軍艦ではゴジラに太刀打ちできるはずがない。シンガポールから重巡洋艦「高雄」が到着するまで、掃海の際に回収した機雷を用いて時間稼ぎをする役として「新生丸」が指名されるも焼け石に水だ。
血を吐きながら続ける悲しいマラソン
その状況下にも関わらず、深海魚が浮かびあがり、ゴジラは日本へと近づいていく。核に耐えた。ゴジラには当然のことながら機雷は通じず、「新生丸」の機銃でも傷一つ付かない。それでも野田健治の立案で口の中に機雷を入れて爆破することでゴジラの顔半分を吹き飛ばすことに成功する――しかし、ゴジラはその傷さえも再生させるのだった。
『ゴジラ-1.0』のゴジラは山崎貴監督が「原爆のダメージを完全再生できずにエラーを繰り返した結果、巨大化した」と語るだけあって、頑強さよりも再生力の高さが強調されている。放射熱線も吐く度に顔が焼けただれ、放射熱線が連射できないのは体の再生能力が追い付かないためと解説されている。
ゴジラはまるで血を吐きながら続ける悲しいマラソンのように自傷行為を繰り返す破壊神なのだ。そこにキノコ雲と広島や長崎で降ったものを想起させる黒い雨が降る演出が加わり、『ゴジラ-1.0』が持つメッセージ性を強く感じさせる。
『ゴジラ-1.0』ラストネタバレ解説＆考察
政府への不信感
重巡洋艦「高雄」の沈没という事実を国民に告げず、政府はゴジラ襲撃の混乱の責任の擦り付け合いで揉めており、人命は二の次だ。政府への不信感は『ゴジラ-1.0』全体の軸の一つである。事実、山崎貴監督はコロナ禍での政府の機能不全が脚本にも影響していると語っており、戦時下の大本営発表など相まって、政府は信用できず、民間人たち市民が日本を支えていることを描写している。
その間もゴジラは進撃を続け、銀座を蹂躙。第二次世界大戦の空襲でも被害を免れた日本劇場を破壊してしまう。戦争が人々に与えた傷の象徴のゴジラが、戦争で破壊されなかった建物を破壊するというのは戦争の犠牲者たちの復讐劇だと考察できる。
そこで民間主導で立ち上がったのが「巨大生物對策説明会」だ。ここでは従軍経験者に操船を頼むが、人々は「もう死地に行きたくない」と帰ってしまう。しかし、留まった人々は「政府による死にに行けという命令ではない」と奮起するなど、死を命じた政府への不信感がにじみ出ている演出が多い。ここでの政府への不信感の考察と解説はこちらの記事が詳しい。
特に野田健治が大日本帝国時代の技術士官だから言える「脆弱な装甲の戦車の製造」「精神論をもとに補給を怠り大量の餓死者と病死者を出す」「戦闘機に脱出装置など取り付けない」など、命を軽視しすぎた作戦を取っていたという発言は重たい。国への忠義ではなく、家族のためにゴジラとの戦いに挑む民間人の姿が『ゴジラ-1.0』では印象的だ。
「今度の戦いは未来を生きるための戦いなんです」
ゴジラをフロンガスの気泡で水の抵抗を激減させて相模湾の海底に沈めて急速な水圧変化でダメージを与え、それが失敗した場合はバルーンで海上に急速に浮上させて更なる水圧変化でゴジラを殺す「海神（わだつみ）作戦」を進める野田健治たち。その一方で、敷島浩一は銀座で死亡したと思われた大石典子の仇を討つべく、別の作戦を立てていた。
それは誘導用に使用する第二次世界大戦末期に試作された局地戦闘機「震電」のパーツを可能な限り外し、空いたスペースに爆弾を搭載してゴジラ口内に特攻するというものだった。この時点で敷島浩一はサバイバーズ・ギルトとPTSDがぶり返し、再び死に場所を求めていたと考察できる。なお、「海神作戦」が実現可能かどうかの考察と解説はこちらの記事が詳しい
局地戦闘機「震電」は「異端の翼」と呼ばれる独特な姿をした戦闘機であり、山崎貴監督は開発者の息子にまで会いに行くほど映像化したかったと言う。その際、「震電」のテストパイロットに開発者自身がなるなど、危なすぎて誰も乗りたがらなかったのではないかと山崎貴監督は推測している。そのため、大石典子を喪って希望を喪ったことによるもう生きて帰るつもりが無いという敷島浩一の心情を表現していたのかもしれない。
その一方で特攻を決意したとき、敷島浩一は再び命と向き合い、特攻を覚悟していたにも関わらず、死にたくないという感情を抱くようになる。『ゴジラ-1.0』で描かれる“生”への執着の考察と解説はこちらの記事が詳しい。
敷島浩一、帰還
「海神作戦」は浮上時にバルーンをゴジラが食い破ったことで失敗に終わり、駆逐艦「雪風」と「響」で無理やり引き上げるのも力不足で失敗する。そこで助けに来たのが「未来のある若者を作戦に巻き込まないように」と船に乗せなかった水島四郎だった。彼の集めた民間船がゴジラを海上へと引き上げ、急激な水圧の変化によりその体は崩れ始め、目は白濁している。
『GODZILLA ゴジラ』（2014）を監督したギャレス・エドワーズ監督と山崎貴監督の対談で、ギャレス・エドワーズ監督が欧米の映画からの影響について訊ねていたのは、この民間船の集合場面からだろう。民間船の集合場面は『スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け』（2019）のラストを想起させる。
身体が融けても放射熱線を吐こうとするゴジラの口に、ラストで敷島浩一が「震電」で特攻を仕掛ける。沈んでいくゴジラに敬礼する民間人たち。吉岡秀隆はこの場面が脚本のラストで神殺しと書かれていたことに触れ、戦争で傷を負った人々がゴジラという神のような存在が自分を倒して未来を生きろと伝えているように感じたという感想を述べている。
この場面は銀座で戦争の被害を免れた建物を破壊するなど、戦争の犠牲者たちの復讐とも感じられるゴジラに対し、心が戦地に行ったまま帰ってこない傷ついた人々がゴジラの死によって、犠牲者たちと共に故郷に帰ってきたことを感じて敬礼していると考察できる。
死んだと思われた敷島浩一も橘宗作が設置したパラシュートでラスト、脱出しており、野田健治の語っていた命を軽視しすぎていた大日本帝国時代の第二次世界大戦から抜け出していた。この脱出装置の設置は橘宗作と敷島浩一が“生に執着する”という心境の変化を描いていると考察できる。
最後、港へと帰ってきた敷島浩一のもとに太田澄子が駆け寄り、大石典子が重傷を負ったが存命であることを知る。そして、明子を連れて病院に向かった敷島浩一は大石典子と再会することで、大戸島に置き去りにされた敷島浩一の心はようやく愛する人々のもとに帰り、長かった戦争は終わったのであった。
『ゴジラ-1.0』ラストネタバレ感想
戦争は本当に終わったのか
敷島浩一の戦争はようやく終わった。しかし、無（ゼロ）からゴジラによって負（マイナス）になった日本の戦争は終わったのだろうか。映画のラストはゴジラの肉片が再生していく場面で終わる。他にもゴジラに関する情報で、冒頭からゴジラが再生とそのエラーを繰り返して落としていく皮膚片から未知の物質が検出されていることが語られている。
この演出は山崎貴監督が好きだと公言している『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001）のラストを想起させる。『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のゴジラは、これまでのゴジラとは異なり、太平洋戦争の怨念が乗り移った破壊神のような存在だった。
また、『ゴジラ-1.0』は第二次世界大戦直後の話のため、『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のゴジラのような戦争の悲惨さを忘れた人々への復讐のために暴れまわる設定とは違うように思われる。だが、戦後直後だからこそ、生き残った者への想いが良くも悪くも強く反映されたのが『ゴジラ-1.0』のゴジラなのかもしれない。そして、再生とエラーを繰り返し苦しみながら変化する怪獣というゴジラ像は『シン・ゴジラ』の要素も感じられる。
ゴジラの逆襲
この映画ではゴジラに襲われた日本の被害者性と大日本帝国時代の加害者性が描かれている。もしかすれば、日本が加害者性を持っていたことを忘れたとき、戦禍としてゴジラがよみがえってくるのかもしれない。続編『ゴジラ-0.0』では、再び現れるゴジラの脅威だけでなく、前作で描かれた戦争の惨禍や、その反省がどのように引き継がれるのかにも注目したい。
また、野田健治がゴジラの縄張りに言及していたことや、音響式地雷用スピーカーで同種族が縄張りを侵してきたと考えるはずと語り、そのスピーカーにゴジラが引き寄せられたことから、別個体のゴジラ生存も可能性も考えられる。
また、この演出はレイ・ブラッドベリの『霧笛』（1952）を想起させるものとなっている。『霧笛』の実写映画化作品『原子怪獣現わる』（1953）は初代『ゴジラ』にインスパイアを与えたと考察されているため、そのオマージュとも考察できる。
他にも重傷を負って入院していた大石典子の首元にあった蠢く黒い痣など謎も多く、『ゴジラ-1.0』にはある意味で復活の余白が残されていたと考えられる。戦時下から戦後へと移り行く日本を描いた『ゴジラ-1.0』。再生能力の異常な高さを誇るゴジラの今後にも注目していきたい。
『ゴジラ-1.0』はBlu-ray＆DVD発売中。また、各種配信サイトにて配信中。
山崎貴監督作『ゴジラ-1.0』のBlu-rayは発売中。
山崎貴監督が手がけた『ゴジラ-1.0』の小説版は発売中。
『ゴジラ-1.0』オリジナル・サウンドトラックのLP盤は発売中。
映画『ゴジラ-1.0』のキャスト紹介の記事はこちらから。
映画『ゴジラ-1.0』で描かれる政府への不信感に関する記事はこちらから。
映画『ゴジラ-1.0』で描かれる海神作戦に関する記事はこちらから。
映画『ゴジラ-1.0』で描かれる生への執着はこちらの記事が詳しい。
